文化江南（二十五）——林风眠《山水花鸟册页》

山水江南，花鸟水乡，把江南水乡制成册页，待清风将它一篇篇翻动。

黄昏，绚丽的晚霞还垂在天边，江南褪去那层繁华与喧闹，留下的是毫无雕塑的素朴。河面泛动着幽光，一派丝绸的质感，几颗星从云隙里钻了出来，随即又隐匿了。几重山峦悬在水的远处，微风浮动，摇曳的光晕抹着丛生的芦苇，丛丛绿叶就像是被笼罩在一片薄雾之中，朦胧一片。没有车马之喧，没有拥挤嘈杂，是那样宁静幽雅，留下的是亘古不变的安详。

或许盼着天明，清风滑过耳畔，淡淡的阳光从柳叶间洒落下来，一点点、碎碎的阳光散落在花丛间，于是，对对鸟儿开始欢歌，映衬着远远古朴典雅的亭台，还朦胧地透出江南水乡的剪影。

林风眠《山水花鸟册页》

林风眠的作品中总是洋溢着宁静的诗意、优雅的色调、单纯的构图和含蓄丰富的内蕴，造型隽美，想象丰富，色彩多变，格调清新，富于装饰性和感染力，因此历来是各收藏家收集珍藏的热点，但综观市场，林风眠的水墨，无论仕女、花鸟或是风景，多以独幅作品出现，原装成套的册页则罕若晨星。此幅《山水花鸟册页》为推篷装对题册，一套八开，每开一尺见方，林风眠画花鸟风景，唐云、谢稚柳、陈佩秋三人对题。整套册页装裱完成于当年，封面有唐云题签：“林风眠山花鸟画册，一九七七年之秋，唐云题”。

此幅《山水花鸟册页》是拥有明确的纪年和创作地点的临别作品。在《秋树集禽》一开中，林风眠题“一九七七年广州”，另一开《花里双栖》中，林风眠又题“一九七七年”。因为此时此地，林风眠即将告别那曾经苦难的生涯，从广州转道香港而赴巴西探亲。林风眠的一生，充满着苦难与孤寂，痛苦与创伤，但作品却总在伤感中闪烁出诗意与浪漫。早年的壮志未酬，1968年8月又以“特嫌”被捕，1974年的他的作品又被定为黑画，近千幅作品被毁，直到1977年才被获准离开上海探亲。落叶归根，故土难离，八十七岁的林风眠不得以离开自己的祖国，这将是怎样的痛苦。但痛苦之外，林风眠也有解脱甚至欣喜，因为那些苦难的经历也即将成为永远的过去。这种复杂的心情在此八开册页中得到了淋漓尽致的表达，所以在《花里双栖》中看到温柔、爱怜和期待，也不难在《夕阳明野岸，春水碧于油》中读出悲凉和孤寂。

林风眠此作为临别分赠好友的精品，完成后即由扑唐云、谢稚柳、陈佩秋三人对题，并于当年装裱成册，八开一套，原画、原题、原装、原裱，实为难得。而且，林风眠为中西融合的大家，而唐云、谢稚柳、陈佩秋三人则为海派的大师，虽然艺术风格各有擅长，但却惺惺相惜，就连品评最为严厉的谢稚柳先生也对林风眠推崇有加。四位大师同气相求，书画合壁，更彰显了这套《山水花鸟册页》的珍贵。

再来玩味此套八开册页，其间《渚清沙白》、《芦塘雁影》等作品，都是以平远式构图展开，显示了林风眠一贯的风格，为作品笼罩一层孤独忧郁的薄雾，平静的秋水映着远山的倒影，孤零零的渔舟泊于岸边;或是一行芦雁直飞而过。而苇叶在风中抖动，渔鹰面水而立，远处烟霞弥漫，使人顿生荒寒凄凉之感，久久挥之不去。这些作品多是把主要景物置于画面的前景或中景，远处则层层平远，用以产生沉静、深远、平和的情绪与境界。林风眠在处理这类作品时，非常注意用平远中的直线、斜线、弧线，以及动势和色彩变化，给平静、恬淡的情调以活力。譬如《渚清沙白》，以平远的两重芦苇和飞翔的芦雁，空阔的河面和阴霾的云天渲染了秋天的气氛，以平行的墨色挥染，画面平和恬淡;芦苇向右摇伏，卢雁则向左疾飞，相悖而行的两种力量使画面获得活跃的结构，静中有动，凭添了境界和意味。平远的构图法造成整体的平衡、安定，平远中的斜线穿插、醒目的黑白关系和力的方向变化，给平和安静带来对抗和适度倾斜，使画面陡增了生命的颤动和心灵的吟咏感。水墨浓淡变化营造出淡泊、寂寞、空寒，近景苇塘上飞翔的芦雁，面向远处的几抹烟岚，这是一种孤独与荒寒的象征，包含着复杂而又丰富的人生意绪。这是林风眠极为喜欢的画题，他曾不厌其烦地反复表现这一题材，以浇胸中块垒。

《古寺松风》、《江山帆影》等作品，都是林风眠彩墨画的典型题材与代表作，在灵动飘逸之中归于沉静和清寂。这里的忧郁与孤独是画家生命体验与坎坷身世的自然流露，它不同于空虚，它是画家以自我心灵独自观世界的自足式的孤独与忧郁，因此，在这些作品的画面中始终洋溢着超然的诗意与空灵美感。

《花里双栖》、《秋树集禽》等作品则采用了中心式构图，小鸟居于花朵的纷繁氛围之中，为加重主体对象小鸟的分量，以浓墨绘之，周围以淡彩或空白环衬，使小鸟极为突出，同根横线、斜线的交迭与穿插，既分割了空间，又稳定了构图。为使居于画面中心的小鸟产生平衡感，左右都画了茂密的树叶与花朵，使中心突出，且富于变化。因此，画面中的对比归于和谐、跳跃归于静谧，反映了他对古典和谐原则的批判性接受，也证实着他对现代审美理想的寻求。

从审美观的角度来看，林风眠醉心于空漠秋水、烟雨迷茫、鹭鸶振翅、芦雁奋飞等境界的追寻与营造，这是林风眠作品最突出的特质，呈现了林风眠绘画的现代意境。

江南水乡是一幅百读不厌的画，翻过来是一幅写意山水，覆过去是一幅没骨花鸟。烟柳笼沙中的莺啼和大雨迷蒙中的楼台不仅让人沉迷，更让人陶醉。在林风眠先生的《山水花鸟册页》中独自徘徊，有孤鹜独飞的落寞，也有鸟语花香的温情，亭台楼阁嵌于湖光山色之间，美轮美奂。那么就走到到湖边，桃林边，柳树边寻一小片天地，泡一壶老家茶，任春风拂面，平生惬意也不过如此吧。

作者简介：

宋行标，字修水，号长石，1957年7月出生，浙江绍兴人，现为浙江省文化产业学会副会长。先后出版著作共计70余万字，获优秀著作出版奖;同时发表理论文章50余万字，分获省级社会科学优秀论文一等奖及哲学课题奖。

主要著作：

·《中国绍兴水文化》 中华书局2001年3月

·《长石论集》 文化艺术出版社2001年8月

·《画坛拾微》 西泠印社出版社2006年3月

·《近现代中国绘画名家名作赏析》 西泠印社出版社2007年1月

·《情系江南——艺术家笔下的江南水乡》 西泠印社出版社2009年3月

主编书目：

·《商学之祖范蠡与当代绍兴商人》(主编：吴慧、副主编：宋行标)中国财政经济出版社1998年4月

·《水墨江南》 西泠印社出版社2004年4月

·《文化江南——陈逸飞、潘鸿海、梁平波绘展作品集》西泠印社出版社2004年3月

·《潘鸿海油画作品选集》 西泠印社出版社2007年10月

·《王羲之书法全集》(1—10卷)(主编：江吟、宋行标)西泠印社出版社2008年6月

·《陆俨少绘画作品典藏》 (编著：陆亨、宋行标)中国美术学院出版社2013年5月

·《林风眠绘画作品典藏》 中国美术学院出版社2013年6月

·《长石斋珍藏集》 中国美术学院出版社2013年6月

·《国风——中国近现代艺术珍选集(全二册)》 西泠印社出版社2018年5月

来源：中国网