文化江南（十六）——潘鸿海《摇啊摇，摇到外婆桥》

摇啊摇，摇到外婆桥

糖一包，果一包

又有团子又有糕

摇啊摇，摇啊摇······

河水满了又浅，浅了又满，将摇晃于岸边的青草弯折。吴侬软语里的黄昏，一叶扁舟悠悠而来，舟内，是浸在这江南水乡中的花样容颜。

时光追溯到半个世纪之前，在上海的龙华古镇，一个孩子举起他心爱的湖蓝色蜡笔，那一定是他最熟悉的颜色——天的颜色，水的颜色，家的颜色。江南水乡湿润的空气，淳朴亲切的乡间民风，清新自然的田园风光都是孩子笔下滋养的童年。而那个当年热爱着绘画的江南孩子，就是今日享誉中外的画家潘鸿海先生。

潘鸿海 《摇啊摇，摇到外婆桥》

潘鸿海先生，一九四二年出生于上海梅陇，一九六七年毕业于浙江美术学院，后供职于浙江美术出版社，主持《富春江画报》编辑工作;一九八六年调入浙江画院任专职画师，并先后出任副院长、院长。现为国家一级美术师，浙江画院名誉院长，出版个人画集数十册。江南人，江南情，数十年来，潘鸿海先生始终生活在江南的天空下，呼吸着江南的空气，品味着江南的清茶，过着江南的生活，这一切的一切让他自然而然地成为了一个江南画家。

当江南的风开始温柔的时候，潘鸿海先生借坐一叶小舟在星罗棋布的小河中，从一个小镇到另一个小镇，读着矛盾先生的《春蚕》之类的经典小说，也冷不丁会冒出些明清文人墨客的绝妙诗词。有一幅画是潘鸿海先生几年来一直在头脑中酝酿构思的画，而这次真的要画她了：在舟中的小囡村姑，手扶着炉罐，顺水漂流，温情的眼眸向着远方……总之这是一幅民俗中最美、最诗意的画。犹如北方骑毛驴回娘家之类的题材，而在水乡，她则是和船、水、桥与两岸翠绿欲滴的神韵交融。于是，便有了这幅《摇啊摇，摇到外婆桥》。

《摇啊摇，摇到外婆桥》构图以人物为主，采用了一般审美习惯，人物以黄金分割的比例放置在画面上，背景的透视线，均集中到女孩的头部，这样可以使观众的视线集中到神态上，而女孩的视线，又在视平线上，这样可以使观众又和女孩处在同一个视平面上，显得贴近，产生一种亲切感与亲和力。

江南有着一种灵性的美，数不尽的文人墨客留下了多少诗篇：“飞香花红满天春”，“春水春池满，春时春草生。春水饮春酒，春鸟弄春声”。江南的水乡是画不完的美，此幅《摇啊摇，摇到外婆桥》的背景对潘鸿海先生来讲可以说是信手拈来典型的水乡小景，有河埠，有小树，有桥，这些语言构成江南一景。画面中的水是柔美的，富有线性美感的，“春来江水绿如蓝”，潘先生使用了绿蓝、普蓝，赋予船的行走动势。水纹的线条是一种美的旋律，是一首曲子，因此着力作了描写。在背景中，潘先生又有意识地放置一小舟，这是语言的强调。女孩坐的船仅仅是局部，远处船的表现是对前面的船的再次肯定，这也是很多艺术家惯用的手法。树是江南水乡题材中不断出现的物体，它的语言十分丰富，远、近、枝、叶，季节的不同变化，也曾困惑了很多的画家，潘鸿海先生在处理树的画法中，常常采用国画的手法，因为中国传统绘画中对树的表达是有一套的，这些表现手法适当地运用到油画中，使画面整体、形象、主题更加突出。

水乡的水，清冽俊秀;水乡的女子，轻灵飘逸。那一缕缕婉约风情，在江南的风中悄然弥漫，袅娜出小桥流水般的清雅韵致。从江南走出的女子，是水做的精灵，有着水般的柔软和清丽。细腻的皮肤，轻灵的腰肢，一份睡莲般的美丽，舒展在纤细温婉中。一颦一笑，一嗔一怒，无不流动着江南女儿家的万般风韵。江南女子轻柔的吴侬软语，不是矫柔造作，更不是无病呻吟。那一点娇，一点作，一点小性子里有着小鸟依人的可爱，柔肠百转的风情。那浅笑轻颦，含羞藏娇，软语呢喃，欲说还休的娇媚中，流淌着温柔的缠绵。

江南女子仿佛从李清照的词中走出，婉约典雅而娇媚多情。在夜色中仰望长空，听月儿行走的声音;在春日的郊野，捧起泥土和野花的芬芳，为春伤怀，为情落泪。然而她又是迷蒙含蓄的，脉脉情怀，绵绵思绪，都藏在心底，就仿似河中的水草，尽管激情洋溢，摇曳多姿，而水面却不见波澜。

而小舟上这女子是谁呢?自然不会是西施了。西施只存留于我们的记忆里，但她与西施似乎也是沾亲带故的，杨柳的身姿，随风飘拂的青丝，白里透红的脸上不染一丝风尘，如河水一样纯净，静静的坐在船头，虽不会像西施那样倾国倾城，但却也动人心扉。

她唱的歌比黄鹂都要好听，柔媚的歌声在河面上荡漾，只听得水中的莲花亮了眼睛，一对长尾巴的蜻蜓停留在荷尖上温情脉脉。在明镜似的水面，在姑娘如河流一般弯弯绕绕的心里，一幕幕水乡往事浮现：

村旁的河埠上，响起了一阵爆竹声，迎亲的船队停在了岸边。船是新崭崭的杉木船，船头上站的是英俊潇洒的新郎倌。把船系在河埠旁的牛鼻石上，一行迎亲的队伍走上了岸。走在队伍最前面的是德高望重的媒人伯伯，他手里拎着的是用红丝巾包裹得方方正正的果盘，果盘里放着烟酒糖果还有让新娘子开门上轿的喜封。新郎倌走在媒人的后面，文气的脸上有憋不住的喜气。再后边，是八个来抬嫁妆的小伙子。他们脚踏着青石板，穿过村道上的三座古牌坊，走进了新娘子的家中。

那边，新娘子也早已妆扮一新：红色的衣裙，红色的头巾，那双好看的眼睛也是红红的，刚流过泪。一些小孩子做着丑脸来羞她，她忍不住扑哧一声笑了，但立即噤住，脸红得像盛开的石榴花。

吃过了红枣鸡蛋汤，新嫁娘出门的吉时就到了。先是来送嫁的七大姑八大姨为新人说上一箩筐的吉利话，再给自己的祖宗叩完最后一个头，新娘子就被自己的兄弟背出了大门，离开生养她二十年的土地。

迎亲的船队，载着新娘离开了河埠，渐渐地消失在烟霞云雾里，只有外婆那佝偻的身影独自伫立桥头，向着远方挥手。

河埠旁的老桑树上，几只画眉鸟像发现了秘密似的，唧唧喳喳叫得欢，将女子的往日心事重新拉回至现实，于是撩起河水，嗔怒地泼了一下这些多嘴多舌的小生灵，画眉鸟嘻笑着飞走了。

乌船顺流而下，再次触摸这熟悉的风景，心中惦念着桥头的外婆。

寂静空幽的河岸，两行青苔伴着参差的林木，时而浓密，时而稀疏。已是春暖花开的季节，和煦的夕阳轻洒在如镜的水面，一抹新绿化解了心中的微寒。

水乡的女子呵，朴素的将秀发盘于脑后，或束成一条马尾，藕荷色的斜襟罩衣，吐露着水秀与灵性，外婆送的玉佩，从降生的那一刻就护紧胸前。一阵清风吹过，小船轻轻的摇晃，急忙用戴着玉镯的手扶稳了身旁的炉罐，炉罐内，是亲手为外婆煲的鲜汤。

水乡的女子呵，给你一支长篙，便能撑起满江的渔歌，歌得晨清暮醉，歌得文人墨客瘦马相随，莲蓬的心都盼得苦了，只为着听你笑荡兰舟而来。一刻，或仅是一瞬，轻摆十指纤纤，留下菡萏的泪珠儿在荷叶的掌心里辗转难眠。一色的淳朴花衣，却染织成千万种风情，抚着脱水的指尖，蹙眉牵扯心弦。从此，目光穿透重重高墙，你看到自己在水乡的青砖小巷里巧笑嫣然。朱唇轻启，弦音悠悠。那一篓渔歌却已只能在心底吟唱。浣纱沉鱼的佳人，凭阑落雁的仙子，望河水弯弯，月影黄昏，琴瑟琵琶的歌调婀娜婉转。这一季，月下的杏花纷繁，零落如雨。等不来拈花含笑，春风又绿了江南。摇橹放歌的你，低首弄莲的你，推窗抚琴的你，今朝静默的坐在船头，任清风吹拂至外婆桥畔。

俏坐船头的女子在歌，歌在花丛，歌在水边，歌在烟雨的江南，如画的水乡，歌在琴棋书画之后悄悄绣着鸳鸯蝴蝶的地方。纺车吱呀，童谣喃喃，水波粼粼，歌儿铃铃。莲花般的女子，一曲江南丝竹，千声冷雨芭蕉，雨一样的轻盈，雾一样地空灵，生得美丽又生于美丽，心不想齐天，命不愿如纸，只想该耕的就耕，该织的就织，只愿在这烟雨迷蒙的江南，杨柳依依的水乡，为人贤妻，为人良母，做一个外婆样慈祥善良的女人。

波光如鳞，拱桥如月，一股清新的氤氲气息随着微风徐徐而来，仿佛已经望到外婆家那屋顶的炊烟袅袅，怀旧的水乡老人，守着青砖绿瓦下慢慢变老的诺言，安享风雨同舟的晚年，唠叨着常回家看看。不禁哼起那童年的歌谣：

摇啊摇，摇到外婆桥

糖一包，果一包

又有团子又有糕

摇啊摇，摇啊摇······

作者简介：

宋行标，字修水，号长石，1957年7月出生，浙江绍兴人，现为浙江省文化产业学会副会长。先后出版著作共计70余万字，获优秀著作出版奖;同时发表理论文章50余万字，分获省级社会科学优秀论文一等奖及哲学课题奖。

主要著作：

·《中国绍兴水文化》 中华书局2001年3月

·《长石论集》 文化艺术出版社2001年8月

·《画坛拾微》 西泠印社出版社2006年3月

·《近现代中国绘画名家名作赏析》 西泠印社出版社2007年1月

·《情系江南——艺术家笔下的江南水乡》 西泠印社出版社2009年3月

主编书目：

·《商学之祖范蠡与当代绍兴商人》(主编：吴慧、副主编：宋行标)中国财政经济出版社1998年4月

·《水墨江南》 西泠印社出版社2004年4月

·《文化江南——陈逸飞、潘鸿海、梁平波绘展作品集》西泠印社出版社2004年3月

·《潘鸿海油画作品选集》 西泠印社出版社2007年10月

·《王羲之书法全集》(1—10卷)(主编：江吟、宋行标)西泠印社出版社2008年6月

·《陆俨少绘画作品典藏》 (编著：陆亨、宋行标)中国美术学院出版社2013年5月

·《林风眠绘画作品典藏》 中国美术学院出版社2013年6月

·《长石斋珍藏集》 中国美术学院出版社2013年6月

·《国风——中国近现代艺术珍选集(全二册)》 西泠印社出版社2018年5月