文化江南——江南风情篇|西施|水乡|江南水乡|浣纱

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江南的水，清冽俊秀;江南的女子，轻灵飘逸。那一缕缕婉约风情，在江南的风中悄然弥漫，袅娜出小桥流水般的清雅韵致。从江南走出的女子，是水做的精灵，有着水般的柔软和清丽。细腻的皮肤，轻灵的腰肢，一份睡莲般的美丽，舒展在纤细温婉中。一颦一笑，一嗔一怒，无不流动着江南女儿家的万般风韵。江南女子轻柔的吴侬软语，不是矫柔造作，更不是无病呻吟。那一点娇，一点作，一点小性子里有着小鸟依人的可爱，柔肠百转的风情。那浅笑轻颦，含羞藏娇，软语呢喃，欲说还休的娇媚中，流淌着温柔的缠绵。

　　当江南的风开始温柔的时候，潘鸿海先生借坐一叶小舟在星罗棋布的小河中，从一个小镇到另一个小镇，读着茅盾先生的小说，也冷不丁会冒出些明清文人墨客的绝妙诗词。有一幅画是潘鸿海先生几年来一直在头脑中酝酿构思的画，而这次真的要画她了：在舟中的小囡村姑，手扶着炉罐，顺水漂流，温情的眼眸向着远方……于是，便有了这幅《摇啊摇，摇到外婆桥》。

潘鸿海《摇啊摇，摇到外婆桥》

　　江南有着一种灵性的美，数不尽的文人墨客留下了多少诗篇：“飞香花红满天春”，“春水春池满，春时春草生。春水饮春酒，春鸟弄春声”。江南的水乡是画不完的美，此幅《摇啊摇，摇到外婆桥》的背景对于潘鸿海先生来讲可以说是信手拈来典型的水乡小景，有河埠，有小树，有桥，这些语言构成江南一景。画面中的水是柔美的，富有线性美感的，“春来江水绿如蓝”，潘先生使用了绿蓝、普蓝，赋予船的行走动势。水纹的线条是一种美的旋律，是一首曲子，因此着力作了描写。在背景中，潘先生又有意识地放置一小舟，这是语言的强调。女孩坐的船仅仅是局部，远处船的表现是对前面的船的再次肯定，这也是很多艺术家惯用的手法。树是江南水乡题材中不断出现的物体，它的语言十分丰富，远、近、枝、叶，季节的不同变化，也曾困惑了很多的画家，潘鸿海先生在处理树的画法中，常常采用国画的手法，因为中国传统绘画中对树的表达是有一套的，这些表现手法适当地运用到油画中，使画面整体、形象、主题更加突出。

　　俏坐船头的女子在歌，歌在花丛，歌在水边，歌在烟雨的江南，如画的水乡，歌在琴棋书画之后悄悄绣着鸳鸯蝴蝶的青春。纺车吱呀，童谣喃喃，水波粼粼，歌儿铃铃。莲花般的女子，一曲江南丝竹，千声冷雨芭蕉，雨一样的轻盈，雾一样地空灵，生得美丽又生于美丽，心不想齐天，命不愿如纸，只想该耕的就耕，该织的就织，只愿在这烟雨迷蒙的江南，杨柳依依的水乡，为人贤妻，为人良母，做一个外婆样慈祥善良的女人。

　　烟柳画桥、风帘翠幕的江南，养育了生性含蓄的水乡人，自然做出来的酒也温香缠绵了。喝起来它就像是江南柔软的丝绸，可以慢慢地缠住你、裹紧你，即使是喝惯了烈酒的北方壮汉，它也能够在不知不觉中把你喝得一塌糊涂，扶也扶不起来。

　　总以为酒是专属于男人的，而女人于酒，却犹如面对一个男人。男人爱酒，是喜爱酒本身的味道，女人很少喝酒，但她们更爱酒，喜爱酒带来的那种感觉和温情。说起黄酒，江南女人的心里总是有些暧昧的，那种暧昧的情愫也许是从潘鸿海先生笔下的这幅《女儿红》开始的吧。

　　《女儿红》精巧地捕捉江南水乡的神韵、诗意，这种诗意神韵的表现是个人化的，画面色彩清鲜雅致，变化细腻，柔和透明，使画面呈现出闪烁流动的效果，其中透出的情感是那样的细腻和委婉，有着江南人的含蓄和柔情，仿佛在讲述一个和自己有关的动人故事。

　　画中的江南女子，一身素白的衣裙，静静靠着门窗，手里捧着书卷，祖母赠与的挂坠与手镯相衬的又是那么安详，脉脉情怀，绵绵思绪，都藏在心底，就仿似河中的水草，尽管激情洋溢，摇曳多姿，而水面却不见波澜。画面构图安排合理，斑驳古朴的江南水乡装饰衬映着幽蓝色的插花瓶，左角下的女儿红酒坛更是将主旨表达的淋漓尽致。作为一幅写实主义的油画，潘鸿海先生真的将人们带入到江南水乡，带入到那片由女儿红微微熏醉、深深沉醉的梦境。

　　“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，难以想象，如果没有江南雨水的滋润，古往今来的诗词歌赋、翰墨丹青将会失色多少。许多文人墨客写不尽、描不尽江南，便索性化作一颗雨滴，融在江南水乡的秀美山河之间，听那江南雨的浅吟低唱。于是，梁平波先生一路走来，挥洒着江南的灵性，一幅《春雨江南》，将水乡滋润得清雅恬淡。

梁平波《春雨江南》

　　将梁平波先生的《春雨江南》铺展在眼前，那淋着蒙蒙胧胧的春意便顿时涌上心间。画作尺幅狭长，构图以一条青石板路为主线，由远及近，蜿蜒逶迤延伸出画面。画面分三段式，近处自然是撑伞漫步的江南女子，作为第一视觉，脚边缠绕的农家土狗，为画面增添了灵动的生气。远处，是江南水乡独有农屋水田，白墙黑瓦，一座石拱桥被画卷中线平均分割，使得左侧的石板路与右侧的农屋对角映衬，再远处的青山因为江南蒙蒙的细雨，仿佛披上了薄薄的纱，蒙胧氤氲间，梁先生将款识横提于画卷最上方，轻柔中带有刚毅，使画面不会头轻脚重。中幅，梁先生有一片留白，增加了画面的空间感，一只乌篷船在水面飘飘荡荡，恰到好处，即不显得过于空旷，又不显得过于紧张，整幅画面透露出江南春雨时那婉约的温情。

　　《春雨江南》，感动中的春雨，感动中的江南。不仅在于她的轻柔与温情，更在于她的湿润与清凉。这青春的，苍老的，遗憾的，感动的江南;这发生的，正在发生的，应该被祝福的江南;这一场雨，这一季春，这一场春雨下多愁善感的江南。

　　述说不尽的江南春雨，打湿了心情。桃花雨、梨花雨、杏花雨，春天江南的雨，淅淅沥沥，像前朝琵琶女拨弄着丝弦，弹奏出千古如一的音律，“大珠小珠落玉盘”，抖落一地的音符。纷纷扬扬，缠缠绵绵，春日的江南完全就成为了雨的江南。有时候不得不感叹造物主的伟大，费尽一番心思，创造了集含蓄的世俗之美和纯净的圣洁之美于一身的江南雨。

　　江南的春雨，来了一季，又走了一季，即便不忍，但也还需等待一年的光阴。或许在某个炎夏的午后，深秋的黎明，隆冬的深夜，再想起春雨江南，便展开梁平波先生的这幅画卷，让我们一起跌进那深深的陶醉。

　　一方水土养育一方人，就在最后一片雪花融化的刹那间，江南勤劳耕作的人们已在这片土地上忙碌起来。当沉睡的草木开始苏醒，春便迈着轻盈，欢快的脚步向人们走来。一阵春风，吹醒了沉睡的大地，给冰封的一切换上了期待已久的春装。大地万物，以及渴望春天的人们，也开始感到了春风的温柔。春天来了，春雨也应和着时节飘然而至，春雨，落在脚下的松软泥土中，经过浸润的泥土便散发出生长的气息，弥漫着水乡的味道，扩散在江南的空气里，《雨耕》将要上演。

　　让目光在齐白石的《雨耕》里穿透，一位老农正在烟雨中驱牛耕田，他双手按住犁耙，左手还伸出一节竹枝，身体前倾，似乎踉跄，但却走得非常平稳，显示了一种力的构图。健壮的水牛并不需要鞭打，它一边悠闲地反刍着草料，一边轻松地拉着犁，时不时抬起头来，对着前方长哞一声，这声在空谷里回响，平添了几分寂寥与宁静。大块大块的土坷垃浪花一般翻卷上来，滚到一边，遗下深深的犁沟，泥土的清新的芳香便弥漫开来。农人的赤脚踩着犁沟前进，半湿的土地上，留下了他深深的脚印。在他身后的远方，山在烟雨中缥缈隐现，断木搭成的独桥连接了两方河岸的土石，林木依旧葱郁。齐老在整幅作品中用笔豪放简逸，构图虚实结合，以白代黑，只画了穿蓑衣戴斗笠的农夫，对于雨景不着一笔，但却给人大雨倾盆之感。设色淡雅，具有浓郁的农村生活气息。

　　在江南的土地上，畜犁前行，人随其后，新翻的黑土垄便像波峰浪涌般蔓延开去，很快淹没了整片的土地。在春耕繁忙的季节，农夫一边唱山歌，一边播撒种子，忙碌的身影与春雨融为一体，构成了一幅生动的写意画，让人感受到了人与自然的和谐。蔡丽双在七绝《春耕》中就有“犁铧一曲情深处，忙里春耕绿韵稠”的诗句，更是环环相扣地创造出了春耕雨耕的一种深邃意象。

　　春带着她特有的新绿，像海一样漫来的时候，真的能让人心醉;春携着她特有的温煦，像潮一样涌来的时候，也同样能让人断魂。春，就是一曲浸染着生命之色的乐章，由徐悲鸿先生以画笔谱写成一首《春之歌》。

　　当春耕雨耕使得人忙碌的时候，孩童也并非那样空闲。画面上，壮牛形体庞大，牧童灵动乖巧，一大一小，一静一动;老柳茁壮，新枝繁茂，虽是墨笔，绿意可掬，衬以葱葱绿草，构成了充满希望的春之歌。

　　抬头仰望，江南春日的天空明显比以往蓝了许多，可又说不出到底从何时开始的。就像一面光洁的镜子，把大地上的一切都倒影于其中，偶尔路过的云朵只是点缀，却也少它不得。

　　在江南的春日来到河边，就会发现那些冷冰冰的面孔早已经不知去向，取而代之的是一江春水。此时的小河，露出她那细腻的肌肤，就像是春姑娘滑溜溜的手臂，微风浮过，河面上泛起一层层的涟漪，一圈圈向四周荡开。

　　小河的两岸，处处都是生命拔节的声音。对面的麦子为了迎接春的召唤，正忙着给自己换上碧绿的盛装，地下的芦苇也都在积聚力量，只待那第一声春雷，便会如千军万马般冲破厚厚的泥土，向人们展示他们柔嫩而又刚强的身躯。

　　于是，开始在江南的春天漫步。踩在松软的泥土上，才知道生命的温床可以如此地平实，只要季节的老人飘然而至，所有沉睡的种子，都可以在这里孕育，并赋予生命一种变换的姿态。

　　于是，开始在江南的春天漫游。披着柔媚的春光，让略带甜意的风，从身边掠过。就会领悟到春的气息里，其实包含着一种最令人感动的柔情。也会觉得大自然就是一位奇特的母亲，她选择在万物萧条的冬的尽头，将千姿百态的生命孕育而出，让它们踏着那最为柔媚的第一缕春光，相拥而至，把无限的生机带给人世。

　　阳春三月，桃花盛开的季节，浣纱溪的流水将故事载到了这里。隔着岸边那些青青的绿草，隔着长堤上那些泥土的气息，去感受齐白石的《西施浣纱》。流水不断，轻舟不停，却不能不停下脚步，站在这如梦一样的水乡，站在这西施离去时那千古一瞥后却依然如诗如画的江南。

　　四季的风，锁在了西施淡淡的眉梢，江南的新绿，已泅不过眼眸中东去的春水。横越姑苏玲珑的渔歌，热切追随浣纱的提篮，涉江而过。岁月荏苒，弹指间逾越千年，此岸已成彼岸，轻笑中，浣纱溪水入梦流淌，依然清澈。

　　晨曦的波澜在浣纱西施的纤纤细手下又轻轻地泛起新的一圈，浣纱溪的扉页上映进一张睡意惺忪的脸庞。晨风吹动她美丽的长发，露出雪白脸庞，嘴角逸出淡淡微笑，让人感觉有一股清泉流过。装满轻纱的木桶，也盛满了清纯的轻盈，兰指纤纤，拨动着如蝶的情韵。两袖间的徐徐温馨，把多情的心波随江水吹皱。浣纱西施在江边一层一层地揭开少女的梦，灵巧地拨响一张张绿色的唱片，在湛蓝湛蓝的江水中，漂洗着天上一朵朵的白云，这是最动人的风景。

　　一片片轻纱，因江南水乡的浸润而鲜活亮丽起来，在浣纱女柔如柳枝般的手臂中轻轻挥舞着、抖动着，像一朵朵缥缈的彩云，映美了江南，染碧了水乡。浣纱西施，正在用她那纤纤细手搓亮一个又一个灿烂明媚的天空。

　　恍惚的脚步，被眼前的景致所牵引，这幅清美的图画似曾相识。蜿蜒迂回的石板路中，清晰可辨那深深浅浅的足印;延伸的拱桥旁，还萦绕着望眼欲穿的身影;湖中一湾清水，幽幽飘荡的柳枝伴着桃红，依然深情款款相依相随。江南水乡，分明还是昨日走过的模样。

　　作者简介：

　　宋行标，字修水，号长石，1957年7月出生，浙江绍兴人，现为浙江省文化产业学会副会长。先后出版著作共计70余万字，获优秀著作出版奖;同时发表理论文章50余万字，分获省级社会科学优秀论文一等奖及哲学课题奖。

　　主要著作：

　　·《中国绍兴水文化》中华书局 2001年3月

　　·《长石论集》文化艺术出版社 2001年8月

　　·《画坛拾微》西泠印社出版社 2006年3月

　　·《近现代中国绘画名家名作赏析》西泠印社出版社 2007年1月

　　·《情系江南——艺术家笔下的江南水乡》西泠印社出版社 2009年3月

　　主编书目：

　　·《商学之祖范蠡与当代绍兴商人》(主编：吴慧、副主编：宋行标)中国财政经济出版社 1998年4月